蔡少芬與蔣勤勤旗袍合影,被指玩穿越
近日,電影《觸不可及》熱映,片中的蔣勤勤、蔡少芬賣萌曬自拍,蔣勤勤稱:《觸不可及》之“宜修”、“純元”雙姝穿越民國篇。二人旗袍裝美豔動人。
早前蔣勤勤陳建斌出席嫣然基金晚會,孫儷曬出二人合影笑稱這纔是大家意中的四郎和純元皇后。《甄嬛傳》劇情中甄嬛與純元是有幾分相似的,而現實生活中的蔣勤勤與孫儷也被網友認爲長得很像。
《甄嬛傳》中,皇上的最愛是純元皇后,現實中,陳建斌與蔣勤勤是一對恩愛夫妻,故而蔣勤勤被粉絲視爲「純元」。蔡少芬在《甄嬛傳》裏飾演「純元」妹妹,繼後「宜修」,她一直都生活在姐姐的陰影下,這段矛盾的姐妹情,在蔣勤勤、蔡少芬那裏,化作了真正的姐妹情。
蔣勤勤參演的電影《觸不可及》正在熱映中,蔡少芬也在其中客串,兩人穿上婀娜多姿的旗袍。最早曬出蔣勤勤、蔡少芬合照的,正是《甄嬛傳》的作者流瀲紫,她感嘆:「簡直是宜修皇后和純元皇后的即視感啊」。蔣勤勤也迴應說:「這也算是圓滿了」。流瀲紫迴應說:「真真兒是極好的」。
《觸不可及》是趙寶剛導演在花甲之年、跨界大銀幕的處女作。趙導跨界並非一時心血來潮,而是早有“前兆”——2012年,他就拍過一部電視劇《老有所依》,有別於之前的“青春三部曲”。在都市言情、青春偶像劇的舞臺上獨領風騷二十多年後,趙導近年來顯然是想進行新的嘗試,挑戰人生的多種可能,也證明自己寶刀未老,這種精神值得欽佩。
但《觸不可及》難言成功,八千萬的投資,“回本”問題不大,別的就基本指望不上了。《觸不可及》上映後,很多人說這是一部趙寶剛式的愛情片,這顯然不是趙導的初衷,趙導拍電影,不會只是爲了換種媒介重複自己,而且趙導如果真心打造一部愛情片,以他對這一題材浸淫多年的功力,拍出的片子絕對比《觸不可及》精緻、精彩;儘管電影和電視劇有所不同,但對於趙寶剛這個級別的導演,這不是問題的根源。
《觸不可及》既不是諜戰外衣包裝的愛情片,也不是加入愛情元素的諜戰片,更像是諜戰片和愛情片的合體。影片追求的更高境界,也應是諜戰和愛情的完美融合,兼具諜戰的骨架、愛情的血肉,而且透過諜戰和愛情的雙重推演,昇華出對人性和時代的思考。影片要表達的,不僅是對一段愛情的觸不可及,更是對一種人生狀態和社會理想的追求與觸不可及。
《觸不可及》講述的故事,有着七十年的時間跨度,足見導演和編劇的野心,那絕不是像做“刀切饅頭”一般,在一條時間線上切出1935年、1938年、1945年和1949年幾個時間段,組合幾段愛情故事就完事了的,而是一種史詩般的抱負和初心。當然結果是另一碼事兒,《觸不可及》和電影史詩之間,註定遙不可及。
這當然與趙導有關,以趙導如今的江湖地位和個性,斷然不會駐足不前,但也很難狂飆突進,難免在創新和守成之間猶豫、搖擺,而影片的成色也受制於此。一方面趙導敢於把諜戰的故事剔除殆盡,用愛情的內容填滿,敢於把愛情的“情爲何物”的骨架抽掉,用傅經年對諜戰的信仰作爲支撐,一次次反轉愛情和劇情;另一方面,趙導又一如既往地遊走在現實與僞現實、主旋律和另類之間,甚至再次祭起了死亡的大旗來給影片開頭、結尾。於是我們看到的《觸不可及》,不過是孫紅雷用前所未有的“表情帝”取代了青春偶像,不過是藉着殘酷的時代背景一次次植入烏托邦式的浪漫重逢,不過是爲了票房,試圖把小衆化的探戈舞營銷成風靡的大媽廣場舞。而觀衆也選擇性地找回了那個熟悉的趙寶剛,並止步於此。
《觸不可及》淪爲了並不驚豔的愛情片,並非趙導的能力和能量所限,更與趙導所言的老與不老無關,而是一種選擇的必然和無奈,也折射出當下電影人面對電影商業和人本精神,在舍與得之間的不停追逐與自我放逐,這顯然不是趙導一人的幸與不幸,電影的純真理想,我們依然觸不可及。
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