《提着心吊着膽》影評,想再續《驢得水》神話
鳳凰網娛樂訊(作者/小糊塗神)不知爲何,我們總是對“再續神話”這件事有點迷思,比如說開心麻花的《夏洛特煩惱》創下票房神話,就總會隱隱琢磨,同樣改編自話劇的《驢得水》是不是要“再續票房神話”?雖然《驢得水》最後票房沒能成功續杯,好歹贏了個口碑,成爲“年度黑馬”。所以,當從這部“口碑神話”中脫穎而出的女神任素汐,出演了另一部小成本片《提着心吊着膽》,就開始不自覺地“再續”:這,會不會是另外一匹黑馬?
可惜的是,好花不常開,好景不常在,電影畢竟不能續杯,如果說《驢得水》勝在故事分量夠,足以壓過畫面鏡頭電影感不足的缺點,那這部《提着心吊着膽》所謂最亮的敘事部分,還真是有點老梗沒開出新花。
《提着心吊着膽》最大的噱頭就是多線索敘事,這種敘事結構的電影,國內遠的就有《瘋狂的石頭》,還是學的蓋·裏奇《兩杆大煙槍》,近的這幾年有《心迷宮》,去年的《追兇者也》,還有今年唯一入圍柏林主競賽的動畫長片《好極了》,可以說是趨之者衆,玩得好的各有各的溜,玩脫的話,就只剩下“多線索敘事”這個空架子。不幸的是,《提着心吊着膽》恰好是後者。
看這類型的故事,觀衆最大的樂趣在於享有了“上帝視角”,主角都不知道的事,可是我們觀衆知道,一點點抽絲剝繭,享受解謎的快感。當然,其實作者纔是幕後的大boss,全程設計“機關”:此處應有笑聲,此處應有緊張感,此處應有恍然大悟,但無論如何,這種敘事方式都是爲了作者的意圖服務。
像之前入圍了柏林電影節主競賽單元的劉健導演的動畫《好極了》,採用多線閉環敘事,意在傳達一種荒誕感,世界是混沌的,命運的巧合與個人的選擇隨機碰撞,小人物們各自掙扎,最後卻回到原點,豈不荒誕?
而這部片採用多線索敘事,是想要傳達什麼呢?慫人丈夫的中年危機?拜金女的淘金滑鐵盧?盜賊之間的黑吃黑?導演可能只是想玩一玩機構,炫一炫技,內裏空空如也,沒有放進去任何個人情感,因此也不能真正地觸動人。
也有純玩結構的例子,但以這一點來說,這部片也沒有做到很精細,有很多圓不過去的地方。比如開頭鋪墊說小馬哥只吃米飯,第一次來店裏點的卻是麪條;再比如說爲了讓讓楊百萬在橋洞裏奔逃最後摔暈過去,摔跤我信,摔暈就有點太刻意了,完全是爲了故事的閉環成立而設計的。
也有人說不想看情感、不想看怎麼玩敘事,就想進電影院樂一樂,看個喜劇吃個爆米花。但這部以東北話爲基礎的片,提供的恐怕也是一種比較低級的喜劇,用“不舉”、“壯陽”、“怕老婆”這些原始生理笑話來做笑點,主角楊百萬因爲自己不舉就懷疑老婆出軌,說她是孫二孃加潘金蓮,誤以爲自己被戴綠帽子就買兇殺妻,Excuse me?現在的喜劇,還是要靠直男癌來撐場面?
雖然說應該儘可能支援國產的獨立小片,這部電影就是隻有200萬成本,最開始拿到上海電影節去參展的時候後製做得也比較糙,後來還是被爾冬升看中,重新做的後製才上映。任素汐也說她裏面的假髮、胸貼、假睫毛各種道具上下加起來不到100塊,可見劇組也真的是窮。
但是,實力不夠,不能悲慘來湊,有錢並不能使一部普通的電影變好,窮也不能。
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