腕錶上的美學畫作,寶珀代表性腕錶作品欣賞
技術有高下之分,美學也是如此。腕錶起初只是一件檢視時間的工具,當技術發展到一個相對成熟的階段之後,才被賦予了美學的意義。
那麼,什麼樣的美學是高階的?寶珀被譽為“經典時計的締造者”,是怎樣的作品才有資格享有“經典”的榮譽?讓我們欣賞幾款寶珀近年的代表性腕錶作品來窺探一二。
櫻花
作為業界聞名的高階複雜機械錶製表商,寶珀是世界上極少數可以全部自主完成從設計、研發、製造、組裝到銷售的品牌,且所有機芯完全自產。所以到了腕錶美學領域,寶珀也認為一名真正的創作者,必須具備優秀的原創能力。
以2016年巴塞爾鐘錶展上推出的這款Villeret經典系列櫻花圖案腕錶為例,寶珀用鏨胎琺琅工藝,以有稜有角的黃金五邊形輪廓來勾勒本應是圓弧形狀的櫻花花瓣,同時又採用內填琺琅和微繪琺琅工藝,使花瓣的白色和花蕊的紅色,以及花蕊的發散形狀,去還原真實的櫻花。這兩種不同的處理方式融合之後,超出了臨摹的範疇,呈現出非常生動有趣的效果,讓人不禁想象,寶珀栽種的櫻花,真的就是這個模樣。
寶珀的巧思不止於此——櫻花的背景被設定為黑色瑪瑙底座,如同畫龍點睛一般,寶珀用鐳射技術將黑瑪瑙刻出龜裂的紋路——現代的鐳射技術和傳統的琺琅技術同時運用在一塊錶盤上,這就是寶珀,秉承“創新即傳統”的一貫風格,極具辨識度。
巨浪
經典畫作,是另一種錶盤上可呈現的內容。但並非把名畫搬到錶盤上,便能給腕錶帶來附加值。首先是對畫作的選擇,太有名的畫,移植到錶盤上,或許會顯得功利,這不符合寶珀低調的性格。其次是移植的方式,錶盤有其獨特的審美空間,它的形狀、大小、材質等等因素,與已有的畫作結合時,一定會碰撞出新鮮的火花。這就要求創作者一方面要吃透腕錶本身,一方面也要對畫作有深入的理解。
同樣是2016年巴塞爾表展上推出的Villeret經典系列巨浪腕錶,錶盤圖案靈感來自日本浮世繪畫家葛飾北齋( Katsushika Hokusai)的著名木版畫《神奈川衝·浪裡》。
《神奈川衝·浪裡》
原作描繪的是神奈川外海上的驚濤巨浪奔湧翻卷,漁船在浪中上下顛簸的景象。其畫面視點低,線條張力十足,極具緊張氣氛。最具特色的是那鷹爪狀的浪尖,使觀眾不禁擔心漁船會被巨浪擄走。
寶珀提煉出了畫作裡的視覺中心“鷹爪浪”,再重新構圖,使其符合圓形錶盤的審美旨趣。製作錶盤時,寶珀首先將白金巨浪鑲刻部件固定於赤銅基料上,之後浸泡於東瀛rokushō銅綠鹽中,為海浪營造獨特的綠灰色澤。同時,對部分浪花進行拋光處理,在停格瞬間,增強巨浪卷湧的質感,最後再將整片白金巨浪鑲刻固定於墨西哥銀曜石上。這一系列的步驟完美打造出“靜中見動”的視覺美感,與色調變幻的神祕錶盤交相輝映。這使得脫胎於名畫的寶珀巨浪,竟具有了甚至超越原作的驚人之美,令人折服。
中華文化源遠流長、博大精深,卻鮮有以中國文明為題材的腕錶作品。寶珀的中華年曆腕錶,將雙軌制曆法的農曆與單軌制曆法的公曆結合在一起,歷史上首次將中國傳統的“陰陽干支”紀年曆法、格里高利曆,以及月相顯示完美呈現於錶盤之上。而梁祝主題系列腕錶,更為世人展現了錶盤畫作無盡的可能性。對於中國愛表人士來說,能在頂級機械腕錶上欣賞到正宗的中國畫,無疑是最奢侈的一種享受。
梁祝·化蝶比翼
為了再現中國畫的意境,寶珀的琺琅大師潛心研習,從琺琅原料階段開始進行了無數次嘗試,終於調配出最具水墨色彩與質感的琺琅。近距離欣賞畫作細節,其雅緻的色彩暈染、細膩的人物勾勒、和諧的場景構圖,讓人很難想像,這些在方寸盤面上栩栩如生的中國主題琺琅畫作,竟出自遙遠的瑞士大師之手。
梁祝主題系列腕錶
在掌握了中國繪畫的技法之後,琺琅大師沒有停留在視覺美學階段,而是去挑戰更加困難的敘事效果,領悟到故事的內容,然後將梁祝傳說的關鍵場景——草橋結拜、同窗共讀、十八相送、樓臺相會、化蝶比翼一一講述出來。自此,這一套主題腕錶,跳出了狹義的腕錶作品領域,成為了真正的藝術品。
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