娛樂需要場合,尊重卻是永恆
“慰安婦”,是許多二戰參與國都繞不過去的一個敏感稱謂,也是千萬受害者一生被囚禁其中的枷鎖。日軍侵華期間,20萬餘的中國婦女被強擄,成爲了日軍的“慰安婦”。惡劣的生存環境、殘忍的迫害手段、屈辱的精神折磨,成爲了她們終生揮之不去的可怖夢魘。
她們都在等道歉,可只等到時間將她們帶入塵土。2013年,中國僅存的”慰安婦“爲32人;2015年,22人;2017年,8人......真害怕,這段歷史會隨着時間車輪而被歪曲淡忘。但還好,總有人嘗試去替我們扶正記憶的脊樑。2013年,導演郭柯獨立製作拍攝紀錄片《三十二》,講述了“慰安婦”制度受害者韋紹蘭老人和她的中日混血兒子羅善學的故事;2017年8月14日,正值世界“慰安婦”紀念日,影片《二十二》公映,而中國在世的“慰安婦”受害者也僅剩下8人。
道歉太難,或許還缺乏更多宏觀的力量來促成,但起碼我們應該做到尊重。可總有些人或事,用戲謔去褻瀆國人對於歷史的敬畏。8月22日,上海一男子在影院觀看紀錄片《二十二》時卻不時發出嗤笑聲,當身旁觀衆對他的不尊重表現給予指責時,該男子卻反駁“我笑關你什麼事?”而在線上,QQ空間近日也開始流傳一系列配有影片《二十二》中受害老人影像的表情包,並配有“我真的委屈啊”、“無語凝噎”等文字;21日,QQ空間發表致歉聲明,稱該系列表情包由第三方公司提供,QQ空間方面已將所有配圖下線,並將全面自查。
尼爾·波茲曼曾說,“有兩種方法可以讓文化精神枯萎,一種是奧威爾式的——文化成爲一個監獄,另一種是赫胥黎式的——文化成爲一場滑稽戲。”也許,成爲滑稽戲要比成爲監獄更讓人膽寒,因爲監獄會讓我們排斥、抗拒,而滑稽戲卻如此悄無聲息地將我們吞噬,套牢其中,卻不自省。誠然,在這個科技創新、資訊海量、媒體接入便利的環境,時代給了我們許多便利,也帶來了更加多元多彩的行爲、思考、創作方式,但進步帶來的應該是方式內容的革新,對於底線和原則的堅守,這是永遠都不可越界、或者是模糊的雷池。我們需要娛樂,但若一切都日漸以娛樂的方式出現,甚至連國家、民族、歷史、政治、宗教等,都能無比自然地銜接爲戲謔的原材料,我們的良知也許正在被一場場大衆狂歡所麻木腐蝕。
有人曾把當代學生沉迷網遊,比作清末民初人們的貪食鴉片,那今天,當有人看到這些受害同胞會嗤笑,還會將同胞所曾遭受的苦難當做製作表情包的原材料,如果放在戰爭年代,我們會將他們做何比喻?
愛國,不一定體現在血染徵場;制敵,也不一定要經歷槍林彈雨;文明,不只在於思維靈活衣冠楚楚;尊重,也不僅僅是單薄客套的乾癟空膛。這世界沒有任何一處港口能抵達尊重,因爲尊重,本就是通往一切的碼頭。
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