郎朗需要對世界文化有接受能力的人
鋼琴家郎朗到深圳參加國際禮儀宣傳月活動。在他看來,音樂本身就是禮的一種,而他本身也是吸收國際文化、禮樂的代表。不過他更願意使用融合與互相學習來形容他對世界文化的態度。他也在實踐一種更似太極的方式,融合中西音樂、文化,重塑中國的國際禮儀形象。
談禮儀 遺憾的是我們做得不夠好
深圳晚報:這次到深圳,主要是參加國際禮儀宣傳月的活動,你如何看待音樂與禮儀之間的關係?音樂對禮儀的作用在於?
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郎朗:首先音樂本身就是一種禮儀。如果你在演奏樂曲的時候帶着虛假的感情,或在沒有弄清樂曲的真正含義,尚未領會到蘊含其中的道理、文化和背景時,僅僅出於一種幻想的彈法去演繹樂曲,這便是不尊重人,首先是對原作者的不尊重。
學禮儀和學音樂一樣,很多時候,大家在潛意識中透過家長、老師和周邊的人,都學到了一些,但重要的是任何一個公民都有責任把自己好的一面流露給他人,起碼流露給孩子,讓他們有好的典範。比如在公共廁所要將水龍頭擰緊,在比較安靜的場合別大聲喧譁。每個人並不需要剋制地控制自己,但稍微控制一下就會有很大的區別。
深圳晚報:以你在中國、美國等地的生活經驗看,禮儀在不同文化間存在哪些共通之處和差異?
郎朗:多說一些類似“謝謝”的禮貌用語,這些是國際共通的。差異也有,事實上,中國古代是很講究禮儀的,我們的禮儀特別多,古人見面總要行鞠躬禮,遺憾的是這樣的禮節現在比較少見。但去亞洲其他國家,你會看到許多國家的居民在見面時仍會有鞠躬、打招呼等非常尊重他人的儀式。這些禮儀最初都是從中國學去的,是中國人發明、實踐、傳播的,遺憾的是現在的孩子,包括我們這代人在這方面都做得不夠好。
談過去 受點苦是很正常的一件事
深圳晚報:你小時候常常參加各類鋼琴比賽,那時總惦記着要拿第一,“第一”甚至在某種程度上成爲一個符咒,但後來你自己也比較過,認爲“中國的音樂教育似乎重在比賽”,這是不是中國音樂教育相對功利的表現?
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郎朗:我現在也爲一些比賽作顧問,經常觀察一些孩子,並以評委的身份給他們一些建議。這是一個特別好的過程,因爲這樣讓我更加深刻地認識到我小時候一些想法的對與錯。
“爭第一”是一件激勵人心的事,你想與衆不同,想把自己的價值觀透過音樂表現出來,這是好事。但任何東西都不要激進,以後我們社會還會遇到很多類似的問題,即我們做很多事情的出發點是好的,但因我們的態度和處理方式的問題,往往使一個美好的憧憬最後變成一個悲慘的結局。
深圳晚報:這算不算是中國音樂教育目前最大的問題?
郎朗:不光是在中國,全世界都會有這個問題。
深圳晚報:但國外相對來說不會那麼強調比賽,你最初也是在國外受到老師的啓發,纔開始思考另一種價值認證體系的?
郎朗:是,但這造成了另一個問題,外國的孩子很難出成績。他們是比較relax(放鬆)。但鋼琴技術和體育有點像,不練習、不使勁,一直在放鬆就出不了成績。這世上有許多不同種類的“活”,而這類“活”的技藝全在手上。
我認爲中西方應該互相學習,像太極一樣剛柔並濟。比賽也分人,有些人不參加比賽就沒有別的機會出道。如果只是放羊式的教育,可能會成就一個很好的製作人或songwriter(詞曲作者),但要成爲職業鋼琴師,你必須靠長時間練就,是勇敢、刻苦地訓練出來的。
深圳晚報:但很少有人能夠達到太極剛柔並濟的程度,中國的音樂教育也許更容易走偏?
郎朗:肯定會有這個問題,所以我們現在要做的是加強對家長和老師的培訓,要讓家長和老師清楚地認識到這個問題。
實際上,現在激進的家長越來越少了。在音樂學習最初探索的階段,出現過很多激進的家長,現在互聯網日益發達,大家透過交流發現,通向成功的道路有很多條,並對成功有了不同的詮釋。再加上我們這些(音樂學習探索階段的)親歷者、實踐者和被實踐者長大了,過去,我們見證了一些好的方法,也見證了一些不好的方法,現在就知道過去所做的事情哪些是對的、哪些是錯的。
深圳晚報:打造“朗朗音樂世界”,你投射其中的教育夢想是什麼?
郎朗:我想做國際化。國際化很重要,首先,鋼琴是外來文化,但我們也想透過鋼琴傳達中國的文化觀和文化品位,在學音樂時,要把這個放在首位,而不是隻爲了出名和掙錢。如果你要賺錢,那你最好去華爾街學習,因爲學鋼琴的回報率會很低。
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