《馬向陽下鄉記》吳秀波稱戲裏有部發動機
山清水秀卻不貧窮落後,面朝黃土卻不單調乏味。央視綜合頻道近日持續熱播的《馬向陽下鄉記》被不少業內人士贊為“開闢了農村劇的新題材”。而劇中吳秀波飾演的“時尚村官”更是身着墨鏡、短褲等一系列“武裝到牙齒”的潮流裝備開始了他的農村第一書記的旅程,吳秀波特有的“吳氏幽默”給他塑造這一角色增色不少。
轉型 “角色”都是準備好了給演員的
從前的波叔,那是時尚的代言人。無論是電影《北京遇上西雅圖》,還是電視劇《心術》《離婚律師》,各種風流倜儻的人物形象為他吸引來的都是既看演技又看“顏”的挑剔觀眾。可是正當波叔在時尚圈風生水起之際,一轉臉,他來了個180度的大突破——下鄉,演村官!
“有人認為演員是做好了充分準備的人,其實不然,‘角色’都是準備好了給演員的。他們是編劇一行‘碼’出來的,再由我們演員去詮釋。其實不管拍哪個戲,在拍戲之前做的工作就是給自己放空,然後能安心進入角色,體驗角色環境以後,最後出來這個角色其實並不是自己可以設定的,而是拍戲的這段時間裏生長出來的。”吳秀波坦言
説起《馬向陽下鄉記》,吳秀波透露:“當初看中這部戲,是因為它和大多數來找我的戲,區別最大的是戲劇環境,它發生在農村,它的環境是我感興趣和從來沒有經歷過的。”因此吳秀波説,自己接這個戲不是因為別的,“至少在這部戲裏我還有一部發動機可用,就是我對這個戲劇環境的生疏。演戲它是一個二度創作的過程,有了發動機才能調動起這個二度創作的興奮點,才能把人物詮釋得更好。”
適應 給我真實的農村 還你真實的反映
生疏的環境,確實會帶來創作的衝動,但隨之而來的,還有不適應。包括在故事剛開始的時候,馬向陽這個人物身上表現出來的對於整個農村環境的不適應,非常的真實。
吳秀波:“其實這個不適應就是我身上的不適應,這種不適應來源於真實環境的融合,當初接戲的時候我就跟導演説,你只要給我看一個真實的農村,我至少會給你一個真實的反映。我儘量用我的感受把觀眾帶入真實環境中,所有不適也好或者新奇也好都是在心裏的真實感受。”
但是馬向陽畢竟是下鄉當村官,本質上還是一個“城裏人”。可以説,雖然演了農村劇,可吳秀波還是沒能演徹徹底底的農民。
他承認自己也曾想過這個課題,“如果是讓我完全演一個非常地道的農民的話,我想需要一段時間去體驗生活,在體驗生活的過程當中讓角色和我更加的接近,才有可能去表演。我覺得當一場戲開始的時候,作為演員你首先需要改變的不是劇本,不是台詞,不是故事的框架,不是劇組的環境,你要改變自己那顆心,你要變得像孩子一樣,對任何風吹草動有所感悟,有快樂的感受和表達的慾望。對我來説,演戲不僅僅是表演,它是去體驗另一種人生的修行過程。”
擔當 源自內心深處的那一份安靜
吳秀波一直是個暖男,即使演的是村官。於是在《馬向陽下鄉記》的觀眾中,認為馬書記面對村霸劉世榮時太温和、太肉的還挺多。
聽到這樣的評價,吳秀波笑稱,這其實不過是有些懶散或者疏離的習性罷了,“但是馬向陽這個人物心中有份安靜,對農村的事和人不熟,他的節奏會放緩,儘量不做太多決斷。”
於是,一開始吳秀波把馬向陽塑造成了一個帶有城市雅痞氣質、玩世不恭的平常人,以為在這兒修身養性,釣個魚弄個蛐蛐,混個一年半載就回去了。但他慢慢被帶入進去以後,第一書記這個社會身份的敏感性,想躲是不可能了,必須得拿態度,拿了態度就會有改變。“這時候你就得直接面對拷問內心,你願不願意有這個擔當,願不願意有這個付出。其實我一直覺得他心中有個概念,就是沒有把握的棋可以不下,但是一旦出手就必須得是一步關鍵好棋,所以他會保留這心中的那份安靜,他會長期考察,然後再出手。”
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