《敦刻爾克》迷人敘事背後少了點什麼
周南焱
自《敦刻爾克》上映以來,微信朋友圈出現截然對立的評價,褒譽者給此片打出滿分,批評者則不屑一顧,抨擊影片不好看。這部電影重在營造懸疑氣氛,並非一部常規戰爭片,如果抱着看戰爭戲的心態進影院觀看,無疑會感到失望。但該片真的如諾蘭鐵粉們所言,達到“神作”的高度了嗎?恐怕得打上一個問號。《敦刻爾克》有其自身特色,但精緻有餘,失之於淺薄。
《敦刻爾克》讓諾蘭粉津津樂道的主要是兩點,一是影片的“沉浸感”,讓人能直接感受到戰地環境,自始至終的懸疑緊張氣氛牢牢抓住觀衆;二是影片從陸海空三個視角出發,從置身其中的幾位士兵視角出發,描述他們的感受。諾蘭拋棄了宏大敘事,全片只刻畫了幾個小人物。其實這也是近些年來中外戰爭片的慣用路數,像前兩年上映的《斯大林格勒》就是如此,根本不拍整個戰役如何,而是僅僅關注戰爭中的幾個士兵,刻畫他們的生存處境。
這種敘事路數的好處是,能讓觀衆對電影裏的角色感同身受,戰爭中小人物的危險萬狀容易觸發觀衆的情感共鳴。但《敦刻爾克》採用這種路子也導致另一種後果,即電影抽去了敦刻爾克這一歷史事件的前因後果,喪失了對歷史的深度理解能力。敦刻爾克大撤退,其本身能夠完成,確實有些不可思議。雖然時過境遷,我們纔看清敦刻爾克大撤退的深遠歷史影響,但其發生時也包含種種複雜莫名的因素。諾蘭只抓住幾個小人物來刻畫,表現他們如何逃生或救人,顯得非常單一,只剩下戰場“沉浸式體驗”,而沒有對敦刻爾克事件做出更多的歷史和藝術思索。
一定程度上來說,《敦刻爾克》裏士兵絕處逃生式的情節,也可以放到其他戰役中,因而影片並不必一定要命名爲“敦刻爾克”。諾蘭除了表現士兵求生的狀態,其影片主題也很老套,無非是好萊塢式“回家”的主題。片中駕遊船救人的老船長,無疑是英國老一代紳士的象徵,而三條故事線也恰恰彙集於他的船上,正是他帶領了大家回家。片中也有兩處表現人心裂變的情節,一是英國士兵在民船上無意中害死少年,二是一羣英國士兵要求一位法國士兵滾出船艙,這兩個情節都設計得不錯,但仍然缺乏真正直抵人心的力量。
諾蘭此次沒有采取其擅長的非線性敘事,但片中三條故事線交叉出現,最後交匯於一條民船上,也充分體現了其精湛的敘事能力。這種敘事與剪輯,無疑經過精密的計算,最終呈現此等效果。諾蘭的敘事方式往往很迷人,更像是玩魔方遊戲,有一套精確而繁複的設計,但其問題是,當你還原這些敘事線索時,會發現並沒有多少值得回味和深思的東西。這也是他的電影短板所在。可以說,諾蘭太理性了,太會計算了,他的敘事和節奏看上去完美無缺,卻恰恰少了一份非理性的藝術魅力,也不懂得何謂大成若缺。
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