《科洛弗道10號》懸疑緊湊吊觀眾胃口
《科洛弗道10號》劇照
馬特·裏夫斯的 科洛弗檔案 帶着它的觀眾進入了另一個鬥爭時空,加入了一場與哥斯拉一樣生物的戰爭,捍衞紐約市。連續不斷的幽閉鏡頭和整體制作精良的偽紀錄片風格,讓觀眾更生緊張之意,隨之而來的壓抑感也讓人更有身臨其境之感。
作為續集,《科洛弗道10號》更是縮小了拍攝場景,製造了壓抑、救生艇式的故事,而與封閉的地下室環境對比的,是地下室鋼門外的世界末日場景。
有些觀眾可能已經知道,《科洛弗道10號》並不是一個真正意義上的續集,儘管各大宣傳和影院廣告都打着科洛弗檔案續集的名義來包裝它,但影片內容實則相差甚遠。
有影迷在《科洛弗道10號》電影和原始腳本上進行了比較,由丹‧崔切伯格導演的影片,與達米恩-查澤雷編劇的原版腳本究竟有什麼不同之處呢?讓我們來一一細數。
在原始腳本和最終版影片中主要的不同點,在於人物刻畫方面,他們不同的個性以及性格對於故事發展的影響。舉例來説,在腳本中的米歇爾(瑪麗·伊麗莎白·文斯蒂德)是一個18歲的大學生,而並非已訂婚並且將要成為時裝設計師的成熟女性。
身陷地窖的米歇爾,在原腳本中也被描繪得更加猶豫和無奈,而在影片中則更為激進與緊張,她不斷伺機逃跑,卻發現外面有更可怕的危險。在影片中,她也不斷嘗試撬開地堡大門,並通過爬通風管道來修復空氣過濾系統,以及不斷地質疑綁架者的俘虜動機。與原腳本中的無奈形象相距甚遠。
霍華德(約翰·古德曼)更是這兩個劇本發展的關鍵人物設定。在最初的腳本中,霍華德被設定為是正在戒酒中(而不是在電影中呈現的醉醺醺的醉漢形象),並且受到更多的同情。埃米特(或在原來的劇本中稱作內特),指控他殺害了他的妻子和捏造了一個女兒,但這些僅僅是讓米歇爾與霍華德為敵的伎倆。但在腳本最終設定的是,霍華德在酒後駕車事故中無意殺死了他的妻子,失去了女兒的監護權。而在影片中,他確實是有一個分居的妻子和女兒住在芝加哥。我們還發現,電影中霍華德是失去意識後被搬進地窖的,最終綁架了一個捏造的假女兒,並在試圖逃跑時殺了她。
埃米特(或內特),由約翰·加拉格爾扮演,也是在最初腳本和電影成品中有很大不同。在腳本中,他顯然從一開始就是侵略者的身份,從字面和比喻形象上都可以彰顯,他甚至通過兩面派手段來確保米歇爾的感情。然而事實上,電影版本的埃米特,指證了霍華德,使他失去了他女兒的監護權,而這一切都是因為霍華德欠了他一筆錢。埃米特的電影版本更顯穩重,並始終對霍華德有所隔閡。
總體而言,電影版本與原腳本整體基調一致,也將三位主角人物間的緊張氛圍發揮至極。
在影片中的另一個看似微不足道,但卻極盡張力的重要元素(這在原腳本是缺失的)就是 “快樂家族” 的概念。三個俘虜喝酒和玩遊戲在一起,這種歡樂而輕鬆的氛圍,不僅是他們身邊的恐怖一個很好的喘息之機,但在表面之下的東西開始瓦解後,它也為最終悲劇時添加了濃墨重彩的一筆。
最後,無論原腳本和電影拍攝的最終成品差異有多少,這樣一個懸疑而緊吊觀眾胃口的故事情節,已經讓一大批人蠢蠢欲動。
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