內地演員+台灣導演+港式驚悚…《京城81號2》能否
《京城81號Ⅱ》海報
鳳凰網娛樂訊(文/小鳳) 香港迴歸20週年之際,回顧香港導演北上發展,與中國商業類型片的發展史息息相關。生存能力超強的香港人掙脱出“港片已死”的論斷,一步步適應內地審查制度,為自己的事業打開新的局面。
陳可辛、周星馳、陳嘉上、王晶等人拓展了內地商業片類型,將過去本土港片的不同形態帶到內地,轉為一部部商業大製作,而徐克、林超賢、彭順則開始接掌內地主旋律電影,為這個內地傳統的電影類型注入商業元素和觀賞性,連近年最為重磅的主旋律影片《建軍大業》都交到了香港導演劉偉強的手上。
驚悚片一直是港片強有力的類型之一,而香港導演進入內地之後,也面臨着創作方向的轉變。眾所周知,中國內地電影審查要求電影中不可以有“鬼”的出現,所以在涉及鬼魂驚悚效果的恐怖片裏,都做了相應調整,最終給出觀眾一個科學性的答案。總結起來無非是幾種方向,因精神疾病、夢境幻覺而“見鬼”,最終懸疑揭示,真相大白。而“前世今生”的連結,同樣要在現代戲中避免,便有了如《京城81號》中模稜兩可的處理。
《京城81號》中最後以“吃藥出現的幻覺”來解釋“鬼”的出現
眾多從港片轉型的導演逐漸摸索出了在內地拍攝驚悚恐怖片的方式,在審查環境下也越來越遊刃有餘。葉偉民執導的《京城81號》便是在內地驚悚類型片發展到一定階段時出現的,藉着內地的坊間傳説與男主角吳鎮宇當時的人氣,票房超過4億,打破了國產驚悚片紀錄。於是,續集《京城81號Ⅱ》也應運而生,不僅投資成倍增長,將“81號”大院進行了一比一的重建,在主創陣容上也相應升級,對前作有了很大程度的超越,而其中內地元素的利用也令人驚喜。
此次《京城81號Ⅱ》的編劇,包括香港資深編劇譚廣源以及大陸懸疑作家蔡駿。前者的作品有香港金像獎最佳影片《打擂台》,而後者本就是內地懸疑驚悚類大IP作者,兩者的合作從文化基因和敍事節奏上達成了兩地的融合,也使得情感邏輯層面超越了第一部,這其中也包括一些情感元素的引入。
鍾欣潼飾演紀金翠
如民國部分,紀金翠以自己懷孕為名勸鈕夢鶴為了丈夫張騭生而裝瘋,夢鶴最終答應並毅然赴死,這與監製陳嘉上在《畫皮》中小唯和佩蓉的選擇如出一轍,也輕易地成為影片設置的最大動情點。
再如一些細節中,還埋入了《雷雨》的元素,身為繼母的張夫人在勸張騭生就範時,有一個拉手的動作被張騭生甩開,暗示兩人曾有的曖昧。而為了通過審查,影片將最終落點放在了“珍惜對方”四個字上,以正能量告終,也令熟知套路的觀眾會心一笑。
內地演員梅婷出演
不同於第一部主要由吳鎮宇、林心如、楊佑寧三位港台演員出演。《京城81號Ⅱ》引入了梅婷、耿樂兩位表演路線傳統的內地演員,在戲劇的表現能力和張力上毋庸置疑,尤其民國部分,兩人的演繹加深了影片的厚重感。
導演錢人豪
雖説《京城81號Ⅱ》充滿港片基因,但導演錢人豪卻是一個台灣人。台灣電影多以‘小清新’風格著稱,錢人豪卻酷愛驚悚奇幻,由於不符合台灣電影圈的主流路線,他總是拿不到輔導金。後來他轉向更為商業化的香港發展,才拍出了自己的“喪屍三部曲”。
片中夜半無人的醫院氣氛陰森
到了《京城81號Ⅱ》中,錢人豪雖然在審查範圍內無法實現大尺度血腥場面,但對驚悚氛圍的營造非常嫻熟,他利用81號大宅暗黑的各個角落,夜半無人時的醫院以及兩輛列車交錯瞬間的巨大轟鳴等等,來製造各種恐怖效果,為了塑造陰森古怪的醫生形象,他還讓耿樂從太平間的冷凍櫃裏取出一杯咖啡,既驚人又不失幽默。當然,在“屠嬰狂魔”的展現上,大玻璃瓶中泡在福爾馬林裏的裸女和死嬰,還是滿足了他的重口味。
整體而言,《京城81號Ⅱ》充滿混搭的氣質,卻又體現出和諧共存的理念,大投資的內地單片,給了外來導演更多發揮空間,至於該片能否打破前作的紀錄,就看觀眾的選擇了。
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